GRANRODEO 、TVアニメ『文スト』第5シーズンOP主題歌「鉄の檻」はいつもより“戦略的”に。本作だからこそ描ける自由な表現と、意識下にある“『文スト』スイッチ”

e-ZUKAお得意のタフでハード、ラウドなサウンドにのせて、KISHOWの変幻自在のボーカルが炸裂。8月30日（水）リリースのGRANRODEO、ニューシングル「鉄の檻」は、TVアニメ『文豪ストレイドッグス』（以下、文スト）第5シーズンのOP主題歌として現在オンエア中だ。カップリングにも、GRANRODEOが多彩な音楽性を発揮した、聴いて楽しい、一緒に歌って感動できる良質なロックが詰め込まれた。

GRANRODEOを全身で浴びることができる、9月からの声出し解禁の全国ライブハウスツアーを控えたKISHOW（Vo）とe-ZUKA（Gt）に、新曲についてたっぷり語ってもらった。

INTERVIEW & TEXT BY 阿部美香

『文スト』楽曲の作詞は言葉の幅が自由。意識下のスイッチが切り替わる。

――「鉄の檻」はGRANRODEOオンリーのシングルとしては久々のリリースになりますね。

e-ZUKA　そうですね。今年の3月に『黒子のバスケ』のアニメ化10周年記念アニバーサリーソングとして、小野賢章さんにボーカルで参加してもらった、GRANRODEO feat.小野賢章名義の「ゼロステップ」はありましたけど。

KISHOW　確かに、GRANRODEOとしてのシングルは久しぶりってことになるのか。

e-ZUKA　（資料を見ながら）シングル、もう30枚超えてるんだって!?（笑）

KISHOW　マジで?!こっちはいつまでも新人気分なのに！（笑）

KISHOW

――そんな「鉄の檻」は、現在放送中のTVアニメ『文スト』第5シーズンのOP主題歌。2016年の第1シーズンは「TRASH CANDY」から、第3シーズンは「セツナの愛」、映画「文豪ストレイドッグス DEAD APPLE」では「Deadly Drive」、映画『文豪ストレイドッグス BEAST』では「時計回りのトルク」と、今回で『文スト』主題歌はもう5曲目になるんですね。

KISHOW　そう、もう長いこと登板させてもらってますね。

e-ZUKA　KISHOWは、大谷（翔平）さんばりの、声優とGRANRODEOの二刀流で。

KISHOW　いやいや、それは恐れ多くない？（苦笑）でも本当にありがたい限りですよ。

――「鉄の檻」が流れる今期のOPムービーも、楽曲同様とてもカッコいいと評判ですしね。

e-ZUKA　ビックリしたのが、曲のクレジットが出るところですよ。

KISHOW　そう！「鉄の檻」のタイトルとGRANRODEOが目立つのはわかるんだけど、作詞の谷山紀章と作曲・編曲の飯塚昌明の名前が、まぁデカい！キャスト（中原中也役）のときよりデカくて驚きました（笑）。

e-ZUKA　作詞・作曲のクレジットだけは、本名にしておいて良かったなと。

KISHOW　それはあるかも。実際、GRANRODEOは知っていても、KISHOWが谷山紀章と同一人物だというのを知らない人も意外といらっしゃいますからね。俺としては、そろそろ一致してほしい。2025年でGRANRODEOも20周年を迎えるので、アーティスト表記を本名に戻してやろうかな（笑）。

e-ZUKA　今、立ち会いのスタッフが困った顔をしました（笑）。

――ちなみにGRANRODEOは、これまで数々のアニメ主題歌を担当されています。どの主題歌も作品の顔としてのテイストを考えて作られると思いますが、『文スト』楽曲で大切にしていることは何でしょうか。

e-ZUKA　第1シーズン、最初の『文スト』曲は「TRASH CANDY」でしたけど、メロディアスであることに加えて“やさぐれた感じ”は意識したと思います。ストーリーもずっとシリアスだし、絵柄もとてもカッコいい。そのイメージは、ずっと踏襲してますね。例えば『最遊記』シリーズだと、もう少しコミカルな雰囲気が作品にもあるから、アジアンなフレーズやサウンドを入れる遊びの要素も加えていますけど、『文スト』は音には工夫しつつ、全編シリアスな曲調にするというのは、変わらずですね。

e-ZUKA

――歌詞ではいかがですか？

KISHOW　『文スト』だからこそ、言葉の幅が自由だなというのはありますね。歌詞を書くときも、意識の下のほうに潜り込んでいる自分の中の“『文スト』スイッチ”みたいなものがあって、それが切り替わる感じ。なんせ“文豪”が出てくる作品なんだから、文学に表現の自由があるように、主題歌でもどんな言葉を使っても自由だろうという開き直りみたいなものが、僕の中にあるんですよね。

e-ZUKA　うんうん。

KISHOW　かつて『黒子のバスケ』でも多く主題歌をやらせてもらいましたけど、スポーツアニメなので、歌うのにふさわしいテーマだったり、歌詞の言葉だったりは、良くも悪くも限定されてくるじゃない？

e-ZUKA　まず、“やさぐれ”られない（笑）。

KISHOW　そうそう（笑）。いつも前向きであるべきだし、誰にでも伝わりやすい言葉じゃないと、作品が台無しだもの。でも『文スト』は、どんなワードやフレーズ、テーマを出しても作品が許容してくれる。そういう感覚はずっとあるかな。あと、やっぱり歌詞を書くときには、e-ZUKAさんの作る曲調やメロディーが呼び込む力も大きい。その影響も大きいよね。

――アニメの放送開始前、ティザームービーで「鉄の檻」のサビが流れた段階から、『文スト』らしさと共に、とてもGRANRODEOらしい楽曲だと評判でした。

KISHOW　そう、ちょっと昔のGRANRODEOが帰ってきた的な感想は、僕も見たな。

e-ZUKA　激しいからじゃないですかね。サビはメロディアスだけどサウンドもボーカルもハードでインパクトがあるというのが、GRANRODEOらしさとして受け止められているところはあるんじゃないかな。でも毎回、ここはいつもと違うぞ！という新しい要素は必ず入れているので、まぁ作っている本人はそこまで意識してないんですけどね。

「鉄の檻」の作曲はいつもより戦略的。閉塞感のある歌詞は物語にも符合した。

――では「鉄の檻」における、いつもと違うぞ、というポイントは何でした？

e-ZUKA　ちょっとビックリさせてやろうというのはありましたね。なんせ、曲作りをしていたのが去年の夏過ぎ、レコーディングも10月には終えていたので、どこから曲を書き始めたかも定かじゃないんですが（苦笑）、イントロのエスニックなリフができ、Aメロはメロを歌わずラップテイストでいこうと決めた段階で、もう“出オチ”的なインパクトはあるなと。

――確かに、イントロのエスニックな弦のリフから世界に引き込まれますよね。音色も印象的ですし。

e-ZUKA　元になったのは、中国の琵琶の音ですね。そのアタックの部分には日本の琴の音を混ぜ、ギターも混ぜ……と、独特の音色にしています。Bメロも、今はKISHOWがシャウトを思う存分披露してますけど、歌っているようで歌ってないですし。

KISHOW　そうそう。e-ZUKAさんのデモ音源でも、音程がない感じでね。

――KISHOWさんお得意のハイトーンシャウトですね。

KISHOW　そうなんだよね。僕のボーカルも、仮歌と本番とで日にちを分けて録ったんだけど、仮歌のときからハイトーンではあったけど、本番はさらにシャウトのキーが高くなってたもん。まぁ、高けりゃいいってもんでもないんだけどね（笑）。

e-ZUKA　そしてサビで、ようやくメロディーらしいメロディーを歌い上げる構成ですね。

――それがあってこそ、サビのカタルシスがハンパないドラマティックな曲調になりましたよね。

e-ZUKA　そう、ある意味設計図があった曲ではあるんですよ。いつも以上に戦略的だったかも。だから、苦労らしい苦労も実はしてなくて、「カミモホトケモ」を書いたときと似た感覚がありましたね。ただ、リズムレコーディングのとき、2番に入る前にちょっとブレイクしている変拍子というか。要するに、拍が多いんですね。今回もレコーディングは、サポートメンバーの瀧田（イサム）さんとSHiNくんに演奏してもらってるんですが、僕の狙いとしては、ちょっと“rit.”（リタルダンド）したくて入れたんです。そしたらスタジオでSHiNくんが「ここ、ライブでどう合わせます？」と。まぁ、その場の呼吸でやるしかないんですけどね（苦笑）。

KISHOW　上手くやってくれるよ、あの2人なら！

e-ZUKA　あとギター的なことでいうと、より重たいサウンドにしたかったので、今回初めて、7弦ギターの7弦を1音下げたドロップAチューニングを使ってるんですね。なのでライブではこの曲専用のチューニングが必要なので……。

KISHOW　面倒くさいんだね？

e-ZUKA　まぁ、そうなりますかね（苦笑）。

――歌詞は「鉄の檻」というタイトルもそうですが、閉塞感を打破したい現状への想いが濃く感じられます。『文スト』的には武装探偵社メンバーの状況も、第5シーズン冒頭からかなり閉塞的で危機的状況に置かれましたし、武装探偵社の司令塔・太宰治と敵対する“天人五衰”のフョードル・Dは、異能刑務所「ムルソー」にいた。まさに“檻”の中ですよね。

KISHOW　そうそう。ただ僕個人としては、ここ3年ほどのご時世、世間の状況が、色濃く反映されていることは間違いないですね。歌詞にも少し書いたけど、だからこそ見えたものもあったし。それが、結果的に物語ともすごく符合したというのは、あると思いますね。歌詞を書いていた去年は、まだ先がはっきりとは見えない状況だったし。そういう時代だからこその閉塞感は、体内に染み込んじゃってた。で、ここからは僕が勝手に想像したことではあるけど、原作でアニメの第5シーズンにあたるところを朝霧カフカ先生がお描きになっていた時期も、多分コロナ禍と重なってるんですよ。だから原作にもそういう空気は、どこかに滲み出ているように感じるんですけどね。

――『文スト』の世界に、そういう意味でも寄り添えるところがあったと。

KISHOW　その辺りは逆に、先生にインタビューしてみたいですよね。

――KISHOWさんらしい、想像力、妄想力を掻き立てる言葉のチョイスも「鉄の檻」の魅力ですが、なかでも印象的なのが、檻から飛び立つ者を“蝶々”になぞらえていることです。

KISHOW　何かに閉じ込められるもののモチーフとしては、蝶々ってありきたりではあるんだけど、ありきたりだからこそ誰もがビジュアルとしてもイメージできますよね。あとは、メタファーとしての蝶々ですね。さなぎから成長して、まるで異なる姿になる蝶のイメージが、何かこう……違う存在になって閉塞から抜けていく、次の一歩を踏み出したんだね、ということを表せる。僕らの9月からのツアーも“Escape from the Iron cage”というタイトルで、ツアーロゴにも蝶々があしらわれているのも、ようやく閉塞感から抜け出せそう、抜け出していこうねとという意味合いも、込められたんじゃないかな。