■07｜「私5.1chなんてインタビューで語れないよ？」みたいな……って思ってたんですけど、聴いたらぜんぜん違う！

──悠木さんのイメージから始まったものが、皆さんの力も注がれて歌詞や曲という形になりました。いよいよそれを声で表現して具現化する段階に来たわけですね。

悠木　やっとここまで来ました（笑）。

──悠木さんはこれまでの作品でもひとつの歌の中で、たくさんのキャラクターや語り手など、ひとりで何役も演じてきました。さらに今回は、これまでなら楽器が担っていた役割まですべてを声で表現しています。作品における声の表現方法の集大成といった印象も受けました。

悠木　これまでキャラクター同士の掛け合いみたいなものをやってきて、その最終形態として「すべての役割を私が担ったらどうなるんだろう？」っていう想像を膨らませてはいたんです。自分と自分の掛け合いでいろんなキャラを詰め込んできた、その最終形というか、行き着くところまで行き着いたらこうなった、みたいなものを（笑）。

──キャラクターに限ってみても、その振り幅がこれまででいちばん大きい気がします。ええとたしか……

悠木　「マシュバルーン」だと思います（笑）。

──そのとおりです（笑）。

悠木　あの「ウェー」という声はきのこのキャラクターです。「マシュバルーン」はメロディラインが5線あって、低い音程の方の4線目と5線目はキャラクター性の強いものにしたいって話してて、それでああいう声も（笑）。森の仲間たちがいっぱい集まって合唱しててちょっと笑えちゃう、みたいなイメージです。

──声優としての本領をまさに発揮したその様々な声が横やら縦やら様々な場所から聴こえてくるというのが……横やら縦やらといえばCDの初回限定盤に付くDVDに全曲の5.1chサラウンド音源が収録されるんですよね。

悠木　そ～うなんです。もちろん、CDに収録されているLR、普通の2Mix音源でもこの作品の世界を楽しんでもらえるように作ってあります。でも5.1chを聴いていただく機会さえあれば、「……これを再生できるサラウンドシステムを家に揃えて聴こう」って感じてもらえると思う、それくらいすごい音源です。

──そもそも5.1chをやろうってどなたが言い始めたんですか？

悠木　だ～れが言い出し……でもプロデューサーは最初からやる気だったと思うんですよね。レコーディングのとき「悠木さん！ダミーヘッドマイクを借りてきたよ！」っていきなり言われて。「……何の話？」ってなりますよね（笑）。使ったことはあるけど、あの囁くやつとかしかやったことないみたいな。

──ドラマCDで使われることの多い特殊なマイクですね。人の頭の形でその耳の中にマイクが仕込まれている。シチュエーションとしては例えば、主人公が待ち合わせ場所に立っていたらその背後からヒロインの女の子が……

悠木　「あ、お待たせ～！」みたいなやつ（笑）。

──（笑）。するとリスナーにも、その「あ、お待たせ～！」が背後から聞こえてきて、自分の前に歩いてくるように聞こえるという不思議マイクですが、音楽の収録に使われることはあまりないですよね。

悠木　ドラマCDの経験がまさか音楽の方で生きるとは思ってなかった（笑）。ダミーヘッドマイクのほかにも、普通ではないというか、すごく面白い録り方をいろいろしています。今までの作品もハイレゾで配信されていたりしますし、音にこだわって作ってきた自信はあります。でも今回の5.1chはさらに特別というか、5.1chじゃないと聴けない音もあるんです。

──2Mixだとほかの目立つ音の陰に隠れてしまいがちな音が、5.1chだとほかの音と重ならない、リスナーの背後からクリアに聴こえてきたりしますよね。

悠木　そうなんですよ！やっぱ違うんですよ。あと何だろうな、浮遊感というか包まれている感みたいなのも確実にありますね。作品が完成してまず普通に2Mixを聴いたとき、私はもう「お～！すごいすごい」って満足してたんですよ、2Mixだけで。でも5.1chの環境を整えてもらってその真ん中で聴かされたとき……何かすごくドキドキ！したんですよ！自分の声だし曲も知ってるし先に2Mix聴いてるし、そんな改めて感動するかなって？それに「私5.1chなんてインタビューで語れないよ？」みたいな……って思ってたんですけど、聴いたらぜんぜん違う！

──今まさにインタビューで語っていただいております（笑）。

悠木　まだ続きますよ（笑）。前から来た音が後ろの壁から跳ね返って聴こえて来て……みたいな音の飽和状態のようなものが起こるんですよ、この作品の5.1chの音源を5.1chのシステムの真ん中で聴くと。そうなったときにそれが全部人の声なんですごい情報量になる。っていう飽和がさらに大きな飽和へと連鎖していって……もうとにかく5.1chシステムの真ん中で聴いたときの感動は、音にそんなこだわったことのない人でもあの真ん中で聴けばわかる！すごさが！

──悠木さんが「飽和状態」と表現したそれを起こすために、エンジニアさんやプロデューサーさんは音を緻密に完璧に作り込んだのでしょうね。

悠木　またエンジニアさんたちのこだわりが半端なくって！　5.1chにって本当にプロの職人じゃないと全部きっちり調整することもできないと思うんですけど、それが完璧にされていて、そのこだわりの一個一個まで届いてきます。作曲家さんの「ここは音を重ねて厚みを出して、次のここは音を抜いて突然静かにして」みたいな狙いも、5.1chの方が絶対わかる。「こんな違うんだ！」って私も感動したんです。

──5.1chシステムを整えれば、悠木さんが5.1chの真ん中で感じた飽和状態、こだわり抜かれた音をリスナーも体験できるわけですよね。悠木さんの世界をその真ん中に飛び込んで共有したい。そう願うファンの方にとってすごく魅力的な音源だと思います。

悠木　例えば私のイメージでは、このキメラって赤ちゃんみたくミルクの匂いがするんですね。「鍵穴ラボ」の研究室はちょっと焦げた匂い。そういう匂いや室温まで皆さんに届くんじゃないかって思うくらい、音のプロが音にこだわって作ってくださったものなので、自信を持っておすすめできます！

──しかしそのすごさをこうも力説していただくと、「でも予算や部屋のスペースの都合で5.1chの導入はうちでは無理だよ～」というリスナーの方は残念に思うかも……

悠木　そ～れが実はですね！さっき「普通の2Mix音源でもこの作品の世界を楽しんでもらえるように作ってあります」って話したじゃないですか？そこにも秘密がありまして。

──といいますと？

悠木　この作品の2Mix音源は、完成させた5.1ch音源をビクタースタジオの5.1ch再生システムの真ん中にダミーヘッドマイクを置いて録音したものなんです！

──……え？この作品、2Mixを作りました、それとは別に5.1chも作りましたっていう制作の流れじゃなくて、5.1chをまず作って、しかもそれを2Mixに落とし込むときにも、ダミーヘッドマイクを使っているんですか！？

悠木　そうなんです！ダミーヘッドマイクは声の録音でも活躍してくれたんですが、2Mixの制作では活躍どころか彼が主役と言っても過言ではない（笑）。私が聴いたのと同じ5.1chの真ん中にダミーヘッドマイクも置かれたと。ですので2Mixも、スピーカーで聴いていただくと特に、5.1chの真ん中の雰囲気が、ちゃんと感じられるように作っていただいてます！

■ 08｜だから作品に抽象的な部分を入れておいて、みんなの反応をほしがってたりというのも実はあります（笑）

──そうして悠木碧の“声”だけの音楽作品が完成された……ここまででも充分すぎるほどの濃厚なお話をいただいているのですが、映像でイメージを表現するミュージック・ビデオも悠木碧作品において重要なものかと思います。今回はリードトラック「レゼトワール」がミュージック・ビデオとして映像化されていますね。

悠木　「レゼトワール」のMVでは、近くで見たときの気持ち悪さみたいなものをテーマにしました。ファンの方々は多分、悠木碧に好感を持ってくださっていると思うんですけれど（笑）、そんな好感をいだいている女の子もここまで極端に近くで見たら「うわ気持ち悪い！」ってなると思うんですよ。……と思っていたんですが（笑）、ファンの皆さん優秀で（笑）、ショートバージョンを先行公開しましたら「エロスを感じる」とおっしゃっていただけました（笑）。意外ではあったんですが、言われてみればたしかにフェチ感というか……

──例えばパーツフェチ的な観点から、あの口の超接写を見たら……

悠木　ねえ（笑）。あんなに近くで粘膜が見えるまで寄って（笑）。

──特殊なカメラでの撮影なんですか？

悠木　もうすごい超ーーっハイスペックなスタビライザーの入ったクレーンカメラで。

──あれほどの超接写だと小さな揺れでも目立つから、クレーンの揺れを抑え込むスタビライザー装置が強力なものではないとダメなんですね。

悠木　じゃないと映像も揺れちゃう。だからすんごーいスタビライザーの入ったクレーンにものすごい高感度の接写カメラが付いていて、目の前数センチの距離から撮ってます。

──遠くから望遠でアップにしてるんじゃなくて、カメラのレンズが本当にあの距離感なんですね。

悠木　カメラマンさんはクレーンで操作してるんで、むしろすごく遠いんですけど（笑）。そうやって作ったすごい不思議な、「なんでずっとこんな近いの？なんでずっと？」っていうもやもや感に苛なまれるMVです（笑）。それを見て「気持ち悪い」って感じてもらってもいいし、「セクシー」って感じてもらってもいいし、「意味わかんない」って感じてもらってもいいし。それぞれ違う反応を返してくれるのがもう面白くて。「これ見てどう思った？」「私は気持ち悪いと思ったよ」っていうのをわかってやってるっていう。

──今お話しさせていただいていても、悠木さんは自分の考えや意図をしっかり伝えたいという意識の強い方と感じます。それでいて、作品として出したものはもう自由に受け取ってくださいというお任せっぷり。そのコントラストが気持ちいいですね。

悠木　作品をつくる側としては伝えたいイメージを全員で明確に共有できていないと、そのイメージを伝えられる作品をつくれないと思うんです。インタビューも私の伝えたいことをまずインタビュアーさんに明確に伝えないと、読んでくださる方にきちんと伝わる記事はできませんよね。

──そのとおりです。

悠木　なのですが、完成した作品を皆さんがどう受け取ってくださるのかとなると、私が思いもしなかった反応をいただくことも含めてすごく楽しみなんです。

──「気持ち悪い」MVを作ったつもりが「エロスを感じる」という反応が返ってきても（笑）。

悠木　そうそう（笑）。とはいえ、私が「それはない」って思うような受け取り方をされることってほとんどないんです。それどころか、歌詞からアートワークまでパズルのように組み合わせて深読みしてくださったその解釈に、私のほうが「それもありだな」って思わされちゃうこともなくはない（笑）。すごく一生懸命に聴いてそれぞれに受け取ってくださるんです。だからすごく楽しみ！

──聴いてくださる方々への信頼があるからこそ、その反応を楽しみに様々な作品を投げかけることができるのでしょうね。

悠木　みんなの反応が刺激となって、また新しいものをつくりたくなったりするんです。だから作品に抽象的な部分を入れておいて、みんなの反応をほしがってたりというのも実はあります（笑）。そういうアートというか、コミュケーションって面白いじゃないですか？中には、私の投げたボールをキャッチしてくれてはいるんですがなぜか背面でキャッチ！とか、一回転してからキャッチ！みたいな方もいるんですよ（笑）。でもすごいバシーッてキャッチしてくれてる。私、それを期待してたりもするんです（笑）。……あ、真っ正面でキャッチしてくれるのも、もちろん大歓迎ですよ！（笑）。〈END〉

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●悠木碧『トコワカノクニ』インタビュー Vol.3 フライングドッグ音楽プロデューサー・佐藤正和インタビューはこちら
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アー写

悠木碧
4歳の時に子役として芸能界に入り、2003年に声優デビュー。2008年には『紅』で初めてヒロインを演じ、その後『夢色パティシエール』や『ポケットモンスターベストウイッシュ』など多くの主要キャラクターを演じるようになった。2011年に主演した作品『魔法少女まどか☆マギカ』が大きな話題を呼び、各賞を受賞。本人も19歳という若さで第６回声優アワード主演女優賞を受賞。

2012年3月にソロアーティストして音楽活動を開始し、デビュー・ミニアルバム『プティパ』をリリース。2013年2月には2ndプチ・アルバム『メリバ』を、2015年2月には1stフルアルバム『イシュメル』をリリース。そして2016年12月14日には、3ndプチアルバム『トコワカノクニ』をリリースしている。

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